香港官方网站一码中特:門墻桃李棟梁材,叢林僧侶度塵海

時間:2015-07-30 作者:齊魯書社 邵明凡 來源:本站

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  他是風流的富家公子,他是才高八斗的文士,他是普度眾生的高僧。作為留日學生,他創辦了中國近代史上第一份音樂刊物《音樂小雜志》,發起成立了中國第一個真正意義上的話劇團“春柳社”;作為教師,他是首位在中國開設裸體寫生課的教書先生,是最早研究西方音樂的教育家之一。他才華橫溢,雖為繪畫、音樂老師,但是“他的詩文比國文先生的更好,他的書法比習字先生的更好,他的英文比英文先生的更好”。他桃李滿堂,著名的漫畫家豐子愷、音樂家劉質平、畫家潘天壽、作家曹聚仁均為他的學子。他諸藝皆精,用其弟子豐子愷的話說:“文藝的園地,差不多被他走遍了。”然而,就在他事業的巔峰時刻,他拋卻了一身的功名,轉身遁入空門。作為僧侶,他持戒苦修、發奮著述,終成近代律宗之巨擘;他云游弘法,以普度眾生為己任。他就是20世紀中國四大高僧之一的弘一法師——李叔同。在他63年的生命歷程中,39年在俗,24年為僧,他“以精力旺盛之前半生貢獻于文教,而以志行圓熟之后半生歸命于佛法”,可謂“半世文人半世僧”。
  蔣心海先生的《半世文人半世僧——李叔同》是一部價值獨特的著作。作者不是對既有文獻資料的簡單整理歸納,而是從傳主的生平行為入手,以獨特的視角,嚴密的邏輯,豐富的資料,將傳主的生活方式再現。使讀者能夠產生一種身臨其境之感,走進傳主最為隱秘的內心世界,領悟傳主由迷而悟、由俗而圣的過程,體悟傳主“人生猶如西山月,富貴終如瓦上霜”的感慨。
  《半世文人半世僧——李叔同》較其他的同類著作具有以下特點:
  體例完備。該書不同與一般的人物傳記,作者不僅記載了傳主的生平事跡,而且多角度、全方位地描寫了對傳主有較大影響的時事。梁啟超曾言:“非灼有見其時代背景,則不能察其人在歷史上所占地位為何等,然由今視昔,影像本已朦朧不真,據今日之環境及思想以推論昔人,尤最易陷于時代錯誤。”要想全方位地了解傳主人格和學識的變化,必然要了解傳主所處的社會狀況。李叔同所處的時期可謂時世紛亂,洋務運動、甲午戰爭、維新變法、辛亥革命、抗日戰爭等,事事都激蕩著他的心靈。風云動蕩的時代,交融碰撞的中西文化終究促成了他在人生輝煌時刻的華麗轉身。該書對傳主最為親密的師友、生徒、親故等人附有小傳,如王守恂、徐耀廷、趙元禮、唐靜巖、蔡元培、夏丏尊等。通過作者對傳主師友交游情況的記載,一方面可以由此透視傳主的心路歷程,另一方面通過轉載友人對傳主的評價,更能夠活現傳主的行事風格。該書還對傳主的部分詩文作品進行了系年,明確了作品的創作先后,使讀者通過閱讀傳主某一時期的作品,進一步了解傳主的思想變化,“辨章學術,考鏡源流”。
  史料翔實。正如蔣心海先生在該書的《后記》中所言:“不虛構、不夸飾、不?;ㄇ?、不玩技巧,據實道來,平實說去。”作者對傳主的記述以時間為序,分為“津門歲月”“海上風流”“負笈東瀛”“藝術人生”“走向空門”“佛門修行”“出世精神”“人間晚景”八個部分,每部分的時間描寫基本以林子青的《弘一法師年譜》為準。弘一法師是于1942年圓寂,林子青的《弘一法師年譜》則創作于1944年。從創作時間的角度而言,林子青的《弘一法師年譜》是現存關于弘一法師的著作中創作時間最早的一部,因其距弘一法師生存的年代最近,其所記載的弘一法師的行事也較為真實。作者還引用了大量的傳主與其生友的往來信件以及書法、繪畫、篆刻、詞曲等作品,對相關事件的敘述盡量讓史實說話,較少自己的揣度、想象。
  敘述全面。作者對傳主的描寫客觀而全面。作者沒有因為傳主的高僧地位而遮掩其早年的風流韻事。某些描寫李叔同傳記的文章,對其情感生活大多一筆略過。而該書不僅描寫了李叔同在俗時與俞氏夫人、日籍夫人的日常生活場景,而且對李叔同早年在津時的追角逐艷、在滬時的詩酒聲色生活均有客觀地描寫。作者采用史家的眼光和筆法,對傳主保持了客觀冷靜的審視,給讀者呈獻了一個真實的李叔同。
  圖文并茂。該書所配的插圖不是文字的點綴和附庸,而是對文字描述的進一步延伸。作者精心選配了多幅珍貴的歷史圖畫,透過這些圖畫,讀者能更直觀地感受到傳主由風流倜儻、逞才使氣的富家公子到持戒苦修、以清苦為樂的苦行僧的轉變。傳主前期的照片流露出的是一種身為名流才子的孤傲和不羈,為僧以后則散發出一種讓人心神寧靜的灑脫和慈祥。
  “長亭外,古道邊,芳草碧連天,晚風拂柳笛聲殘,夕陽山外山。天之涯,地之角,知交半零落,一瓢濁酒盡余歡,今宵別夢寒。”李叔同走了,但他創作的《送別》卻依然在被后人傳唱;他“莫為繁華失本真”的感慨依然指點著那些迷茫的普眾;“他那矍鑠而慈愛的目光似乎仍在注視著這個紛擾的塵世”。 

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